《樹魂》演出劇照💁🏿‍♀️。新華社 發

時下的話劇和影視劇改編或創作歷史題材的居多👌🏻👼🏿，表達當代題材的現實主義佳作較為難得☂️。因為離現實生活越近的題材，越容易受到挑剔和質疑📎。貼近現實生活的創作要避免人物表面化🧏、臉譜化處理，需要深度塑造人物形象🚣，展現鮮活的情感故事，人物性格要真實，情節沖突發展要合理，才有可能達到一定的藝術高度。準確地把握這種分寸感，成為當代劇作家創作的核心能力之一😏。近期我觀摩的劇作家黃昌勇創作的話劇《樹魂》，似乎回應了我上述的判斷。一年前，他跟我聊起《樹魂》的創作意圖和思路時，我是有所遲疑的😣。而觀摩之後，我有點吃驚，因為《樹魂》以情感飽滿🥬、故事生動🥨、語言形象準確、人物情節真實而富有藝術高度打消了我的遲疑。

《樹魂》的敘事時空分別為20世紀30年代👩‍👧‍👧、新中國成立初🍡、改革開放以來這三個歷史時期，橫跨近一個世紀。為了避免空洞的宏大敘事，三個歷史時期需要合理鏈接，進而串起整個故事展開的邏輯關聯和時空結構。劇本分別設計了與三個時代對應的內容對象作為序曲🖕🏻，開場是紅軍號手挺身而出，用嘹亮的軍號引走了準備殺人燒山的匪兵，用自己的生命保住了主人公林守根和山民賴以生存的山林。紅軍號手並未安排真實演員出場🧑🏼，用意象化的人物和特定的行為方式，就有了明確的時代指稱🚞。同時，紅軍號手牽動著林守根一輩子的感恩之心👨🏼‍🦱🤤，成為林守根的精神路標🐃，為林守根一生執著堅守山林埋下了歷史與心理的伏筆。貧困是第二個歷史時期山民們面臨的最大困難👆🏻，脫困是民間最大的需求。最簡單的就是靠山吃山，最為粗野的就是砍樹換錢。惡性輪回🌠，樹基本砍光，也就走到了路的盡頭。劇中插入了一個磚瓦廠事件🥿，顯然是為了表現更多山民的脫困選擇意識與行為，但依然是挖山和砍樹的營生。第三個歷史時期開始💬📬，改革開放，絕處逢生🪕。民間智慧得到政策的加持，命運的齒輪開始朝著正確的方向啟動🤫。脫困與感恩📊，讓林守根冒著風險承包山林©️，由此他不但蹚開了一條活路，也終於成為自己命運的掌控者🍉。山民樸素的智慧👨🏿‍🍼🚵🏻，從為了脫困植樹到最後的守林護林，完成了人物自我的合理蛻變。

《樹魂》用活了三個符號性的物象➝。首先是紅軍號手犧牲後留下的殘存軍號。軍號具體又抽象，因為背後是紅軍號手的犧牲付出✅🏃‍♀️‍➡️，隱含著一種精神性隱喻⛩。《樹魂》安排軍號出場了三次🎉，串聯起整部劇事件發生過程，也提供了林守根思想和行為發生的邏輯依據。第一次是開場嘹亮的軍號聲救下山民和山林；第二次是人們瘋狂砍樹，紅軍號手墓將不保時，林守根上山從紅軍墓拾回殘存的軍號，被質疑私藏金銀財寶；最後一次是揭開紅軍號手的身份之謎🧑🏼‍🍼。畫龍點睛的三次出場，產生懸念的軍號超越了具體的物，賦予了精神性意義，並被刻印在林守根的執著信念中。為此，林守根在感恩中多了一份精神寄托，並每每成為他力量的源泉👨🏿‍⚕️。

劇中家狗花花的設計是最為成功的📠。家狗是林守根一家家庭情感的溫馨紐帶之物，作為家庭成員之一👙👰🏿‍♂️，用不同於人類的方式🫴🏼，讓彼此建立起一種默默的情感關聯。《樹魂》家庭沖突的爆破口，就是家狗花花突然“失蹤”，成為家庭變故和情感沖突的導火索。林守根的大兒子林長青決定放棄讀大學，留下來幫助父親管理林場，把上學的機會給了弟弟林長茂。林長茂為了攢錢去北京讀書👳🏻‍♀️，狠心地偷偷賣掉花花並隱瞞了這一事實🫰🏻。家狗花花“失蹤”，導致林家發生重大變故，母親和大兒媳吳梅執意出去尋狗，途中遭遇泥石流🍭，母親不幸去世🕺🏼，大兒媳落下殘疾。

這個巨大的意外🦗，成為家庭情感沖突的驅動點，同時註入了極富敘事張力的家庭情感沖突的兩條邏輯線索👉🏼：一條是凸顯家庭貧困壓力與情感維系之間的現實產生的矛盾。世俗家庭繞不過去的經濟壓力🚴，在林長茂獲得去北京讀大學的機會時🥲，十分現實地凸顯出來👶🏻。當時的林長茂除了賣掉家狗，似乎別無他法。當然👨🏻‍🎤，這也成為最後林長茂學成歸來用知識反哺山村、修復家庭情感關系的潛在理由🕊。另一條線索是家庭遭遇意外🙎‍♂️，反而堅定了林守根和林長青父子的堅韌意誌🧑‍🏫。林長青的留下，才有了他吸引畬族姑娘幫助采茶🔕，從經濟上補貼林守根植樹計劃的可持續進行。當然🤽🏻‍♀️，這也為劇中畬族歌舞進場建立了一個通道🧑🏼‍🏫。家庭成員在困境面前不同的選擇和價值依歸，從側面展現出家庭關系的某種復雜性與脆弱性🕧，以及世俗情感在物質現實沖擊下的掙紮與無奈。

樹作為《樹魂》的主體敘事目標物，是核心對象物👨🏻‍🦽，沒有樹就沒有山林，就沒有林守根們生存的場所🗄。但是山林遍地，話劇要成功表達，需要獨特內容建構獨特的故事，需要建構以樹為魂的空間張力🧟。因此👫，《樹魂》中的樹就成為戲劇大背景，人物和場景轉化時的最合適的時空之物🏇🏼。對樹的敬畏之心🏊🏽‍♂️🧜🏿‍♀️，就體現在人們植樹護樹的具體行為之中。軍號的精神象征性、家狗的日常情感性🤕、樹的自然神性，三種符號在《樹魂》中有機使用組合，打開了該劇強大的舞臺敘事張力和藝術表達力。

生態是時代議題🤟🏿，守護山林就是守護生命🦹🏽‍♂️🧙🏼。《樹魂》中的林守根、林長青🫳🏻🩺、林長茂、吳梅👮🏽‍♂️🧑‍🦯‍➡️、林苗苗，還有畬族姑娘們，他們都是普通的山民，他們都經歷過砍樹👩‍❤️‍💋‍👩✸、植樹、守樹的艱難過程👩‍👩‍👦‍👦。但他們真實感人的家庭和人物故事，他們樸素而又深刻的信念，值得尊敬。在日常生活中踐行生態和生命的大主題🧑🏼‍🍼，其崇高的意義就是在充滿煙火氣的山民的求生與感恩之中建構的🙍🏿‍♀️。

《樹魂》的時代性和藝術性價值，也在於此。

（作者系恒达平台教授🉑、上海戲劇學院客座教授）

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