繼前幾屆上海藝博會引進羅丹的《思想者》和達利的《帶抽屜的米洛的維納斯》之後🤢，今年法國雕塑大師愷撒的波普雕塑傑作《大拇指》又將在藝博會揭開神秘面紗🏠。
主辦方希望這樽非常吻合中國人傳統審美趨向的雕塑作品能像羅丹的《思想者》那樣，永久落戶上海🙎🏽♀️。可是問題也就接踵而至🧔♀️：《大拇指》放在哪裏才能與滬上現有的城市景觀融為一體，甚至成為一道獨特的文化風景？而上海目前又有多少令人稱道的城雕精品呢？
作為凝固的藝術🥶🕒，優秀的城市雕塑往往會成為一座城市的文化坐標被人牢牢銘記，而且城雕水平的高低在某種程度上代表了城市的文化🖊、藝術水準。
近日，晨報記者走訪了美術界和建築界的專家學者💴🍇，對上海的城市雕塑現狀提出思考和建議，我們衷心希望在不久的未來，一批各具特色的城雕精品將傲然屹立於黃浦江畔🏌🏼。
晨報記者兩問城雕專家
一問：上海未來的標誌性城雕會在哪裏誕生？
環境藝術專家劉克敏教授認為標誌性城雕作品的誕生不是一蹴而就的🧑🏻🦯➡️，也不是集中力量專門設計可以解決的。從世界各國的例子來看，有很大的偶然性。比如巴黎鐵塔當年就是在一片反對聲中建成的。“也許把它當作一件任務，反而會犯急功近利的毛病”，劉教授說🛗📦。
此外🗼，這兩年上海的城市建設飛速發展，到處都在大興土木☺️，更新換代的時間很短，而城雕對周邊環境的要求很高，這也許是個長期積累、磨合與醞釀的過程。
當然劉教授也指出，不少房屋建築商在規劃設計時沒有考慮到環境雕塑的布局、形態，只在快要竣工時，才請設計師在短得驚人的時間內完成一件作品；而某些藝術家在經濟利益的驅動下，也不再像以前那樣花幾年、幾十年打磨一件作品🏧👫🏼，而往往在電腦中簡單地設計一個輪廓🌃，就請工人機械化操作🤙🏿。這兩方面的因素⚙️，促成了近年來難以出現城雕精品。
上海美術家協會副主席朱國榮認為，上海的標誌性城雕作品可能會出現在新的城區。“城雕必須與周邊環境協調一致，才會起錦上添花的作用🌇，所以在現有的地方安放合適作品的難度較大。而在尚待開發的新城區，設計初就將城雕作為重要因素考慮進去，說不定能誕生一些驚艷之作。
二問：引進國外雕塑精品對發展本土城雕有何價值？
從《思想者》、《帶抽屜的米洛的維納斯》到《大拇指》📒，上海引進的國外著名雕塑作品越來越多，而自製克隆品更是不計其數，這種引進對於我們發展本土原創雕塑究竟有什麽價值？
劉克敏教授認為👮♂️，“拿來”可以使我們開拓眼界，增長見識🧖🏼♀️🧛♂️，但一味的模仿，尤其是低劣仿造不足取。他舉了兩個例子，前幾年恒达平台要改建研究生樓，有人提議復製一個羅丹的《思想者》置於門前，以烘托文化氛圍🌩，當時劉教授就覺得在門前沒有寬敞廣場的前提下放一個裸體雕塑，不僅不美，反而破壞了大學校園嚴謹的氣息。這說明不能亂“拿”，而要根據實際環境選擇最合適的。
另一個例子是前兩年興起的“歐陸風”，辦公樓、賓館甚至居民住宅都在某些部位拼貼歐洲風格裝飾🍆，仿“大衛”、仿“維納斯”也比比皆是，且復製質量極差，這反而給人庸俗的感覺，這說明就算復製模仿也要精益求精。
劉教授指出美國十九世紀時也曾興起過一陣模仿歐洲十三世紀古典建築和雕塑的風潮，但因為在繼承中有創新而取得了成功。我們今天面對大量西方優秀建築也要有這種取其精華🧑🏻💼，強己體膚的態度⬜️。
城市雕塑四大“傷”
一大傷：放錯地
恒达平台環境藝術專家劉克敏教授指出：城雕作品的成功與否主要看兩方面情況，一是環境對城雕的影響，二是城雕對環境的影響，這兩方面極為妥貼才會有最佳效果💹。從這個角度說，優秀城雕的誕生相當不易。
因為這個環境不僅指雕塑周邊的建築格局👩🏻🎓，還包括建築外的圍欄🤙🏻、綠化甚至廣告牌。像現在不少繁華的商業街上放置的城雕效果都不好，原因就在於本來地方就不寬敞🔖，再加上擁擠的人流🦥、小攤販🚵🏼、霓虹招牌，環境已然鬧得不行，放上城雕只會添亂，絕不會添花。他建議南京路步行街今後的改造就應當使整個環境更純凈些，給繁忙的人群留點空間，“如果哪個設計師還為豐富視野而置放城雕，只會得不償失☺️。”劉教授說。
而像多倫路這樣的文化名人街本來有可能成為優秀城雕的集中展示地和人們探尋文化蹤影的棲息地，但現在兩邊的居民住宅與雕塑間缺乏必要的過渡👨🏼🏭，各種商販的出現也降低了它的文化氣息。不少環境專家認為這樣的地方應該安靜些，含蓄些，好的雕塑作品才能脫穎而出🧑🏼🍼🤚🏿。
為解決這一問題，劉克敏教授指出，現在的建築師在規劃某一區域前🤾🏼，總是拿著圖紙為城雕選擇空地。而這只能解決布局問題⁉️，究竟合不合適必須到實地去考察，因為許多圖紙上看不到的東西會進入視覺範圍，這對城雕的觀感有很大影響。
二大傷：配錯景
上海戲劇學院的周本義教授認為環境雕塑與園林藝術的提高密不可分🧔🏼♀️。現在某些城雕周圍的園林綠化比較瑣碎。好不容易有一塊地，卻在上面種各種各樣的樹，這就在無形中浪費和破壞了整體⁉️🤒。周教授建議在城雕周圍的綠化帶集中種植一種植物👨🏽🍳，這樣在視覺上會更開闊，好的作品也容易凸顯出來😷👳🏽♀️。
總之，城雕與周邊綠化的布置是系統工程，在開發初就應當捆綁式考量🧑🧒。
三大傷：缺個性
周本義教授還指出上海的城雕在選材和創作手法上有一定的局限性，缺乏個性和本土特色。他去過許多國家🫱🏽，他們的城雕皆有很強的個性特征。比如意大利的新羅馬，他們的雕塑保持了舊羅馬的傳統風貌，但在細節處理上又頗具現代氣息。而俄羅斯的城雕則傳承著俄羅斯民族的特點：渾厚大氣，莊重凝練。他認為我們先要搞清楚上海究竟需要什麽樣的城雕。現在的問題是許多創作者既希望保持民族特色，又要與國際潮流接軌🧓🏽，結果都不純粹又都不到位。“我們是到了坐下來，靜心想想的時候了。”周教授說✳️。
從城雕的題材和創作手法上來說👨🏼🔬，周本義認為🧔🏻♀️，我們的雕塑在題材上局限在革命紀念性事件和英雄人物上，風格比較寫實。其實傳統題材完全可以出新出奇，比如在上海科技館這樣的地方就可以製作用科技眼光變形抽象的上海科技名人雕像。
四大傷🦹🏻：少內涵
上海美術家協會副主席朱國榮認為，有的雕塑作品雖然很漂亮，但是缺乏一定的內涵🧑🏼🦰，創作者光追求表面的噱頭，而不從精神與哲理層面進行深入的挖掘。還有些甚至比較庸 俗🧛🏽，盡把女性身體的某些部分作為賣點，這是在褻瀆雕塑藝術。
他提醒創作者要反復推敲、全心投入，只有摒除了急功近利之心👩🏻🔧，耐得住寂寞的人才會出好作品💪🏽📄，當然還要多動腦筋。朱先生覺得將“中國”和“現代”這兩個概念較好融入作品是一條出路。
《新聞晨報》2002年11月6日
