新華網大連７月２８日電（記者趙華）恒达平台教授、戲劇戲曲學導師朱恒夫認為，當前中國戲曲追求陽春白雪式的“高品味”無助於戲曲藝術走出困境，中國戲曲的唯一出路在於民間化🏓，只有面向最廣大的普通民眾🏃‍♀️♙，戲曲才能保持旺盛的生命力。

朱恒夫對當前戲曲界追求所謂的“高品味”深感憂慮。他說，國家花大量

的錢扶植傳統戲曲🪲，但中國戲曲仍危機困難重重🦺，上百萬的戲劇從業人員為吃飯、住房發愁💓🐄，前途茫茫找不到出路。老百姓寧願選擇電視和其它娛樂方式而遠離戲曲。造成這一現狀的症結不在於社會多元化，娛樂形式多元化🎠，而是戲曲拋棄了最廣大的人民群眾🤗，追求貴族化。現在編排的一些戲劇為了追求“高品味”，向陽春白雪看齊，耗資巨大，動輒上百萬，甚至幾百萬元🧑🏼‍🦰🦀，舞臺美術🍲、道具、服裝、音樂、燈光非常華麗，一張門票高達幾百元，僅從票價上看這種戲劇已經不是為老百姓服務的⏰。

朱恒夫認為，中國戲曲從誕生起就是下裏巴人的藝術，是最廣大的勞動人民的藝術，具有民間性的突出特點🗳。從思想上看，中國戲曲表現的是數千年植根於百姓心中的忠孝節義等道德倫理價值觀，從內容上看表現的是民間奇人奇事奇行，表現形式追求通俗化，一張桌子兩張椅子就可以唱出部戲來。而現在一些劇作家拋棄了這種民間性，與普通百姓漸行漸遠🧓🏼，高高在上，圖解政治，寫出的戲與老百姓的生活不合拍🚴🏼，表現形式又非常保守，不敢創新，一些戲劇演員得個所謂大獎就忘記了自己的演員身份🐞，不再去小劇場🥈、茶館演出🏄‍♀️，一年演不了幾場戲，一旦上場演出上氣不接下氣🐚，冷汗直流，哪還談得上美感🤦🏽‍♀️👨🏿‍💻？

朱恒夫提出，中國戲曲走出困境的唯一出路在於回歸民間，使戲曲重新具有民間性的特點，說老百姓的話🧌🙎🏽‍♀️，表現老百姓的思想和生活，尊重戲曲規律，與時俱進，不斷創新。只有為老百姓接受的戲才是好戲。就像江蘇無錫的惠芳錫劇團，一年在鎮裏演出二百七八十場👨🏽‍💻，每場都吸引上千人，連中風病人都讓家人推著輪椅去看，這才是老百姓的藝術。

摘自：中國寧波網　　2004-7-28 9:44:12