《人生大事》票房破14億🤹🏼‍♀️，成暑期檔黑馬，多拜“苦情敘事”所賜🫵🏿。

何為“苦情敘事”㊗️？一言以蔽之，即在敘事上對主人公人生不幸和苦難層層疊加☝🏻，使之悲苦至極，令人潸然淚落，但“苦人”大都會否極泰來，故事以溫情治愈“曲終奏雅”✸。近年來“苦情敘事”電影如《親愛的》（2014）、《我不是藥神》（2018）、《無名之輩》（2018）、《送你一朵小紅花》（2020）、《我的姐姐》（2021）🧏🏼、《奇跡·笨小孩》（2022）等以小博大，屢創票房奇跡，成為現象級神作。

以血濃於水的人倫親情為底色的“苦情敘事”源遠流長。就電影而言，從上世紀20年代的《孤兒救祖記》、30年代的《神女》、40年代的《一江春水向東流》，及至80年代的《媽媽再愛我一次》等🏋️‍♂️，屢屢引起觀影熱潮🕹。而講述“三破一苦”——破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻及家庭苦難題材歷來是家庭倫理劇的主流，一直為觀眾所鐘愛🗺。而當下宮鬥片、武俠片🤜、盜墓片等非現實或超現實題材電影也造成了觀眾的審美疲勞。因此🕵️‍♀️，聚焦底層草根生活，講述弱勢群體時乖命蹇的“苦情敘事”電影遂又為觀眾所青睞，呈現“中興”之勢。這也與普通民眾的現實境遇有關🧜🏽‍♀️，在生活壓力的日趨增大的當下🧛🏿‍♂️，社會各階層普遍在尋找精神寄托和情感慰藉，而以“粗糲寫實”“社會教化”為特征的“苦情敘事”電影，恰好滿足了後疫情時代人們亟需溫情撫慰和創傷治愈的心理。

“苦情敘事”的基本策略即“賣慘”與“煽情”，主要表現為三點🪦：首先是“沒有最慘🐩，只有更慘”的悲情主義策略💞。《人生大事》的男主莫三妹人生可謂跌到了谷底——他的家庭支離破碎🧑🏽‍🎨，父子感情不合，而父親重病纏身⏮，時日無多；姐姐離婚🦕，哥哥為救人溺水而亡🟰；自己剛刑滿出監🎯，女友劈腿好友……而女主武小文是個孤女👷🏽🎃，父母不詳，相依為命的奶奶溘然長逝，無家可歸🗽。

其次是宣揚“天行健，君子以自強不息”勵誌主題。“苦情敘事”電影的主人公貌似叛逆，但內心大都向陽而生，合乎主流觀眾的情感訴求，容易被認可接納。《人生大事》中莫三妹看似桀驁不馴，睥睨自若，但內心善良，並非朽木不可雕🏏。雖和父親代溝頗深👨‍🚒🤱🏻，但他恪守孝道，最終遵父遺囑，為其完成了一場別出心裁的葬禮。第三是溫暖現實主義策略，主人公終會苦盡甘來，以大團圓結局。“苦情敘事”不觸及更為深刻的社會問題🙇🏻，采用先“悲情”後“暖情”的敘事套路，會在“苦水中放點糖”，“苦人”也非一苦到底🌺，故常常能滿足觀眾同情弱者，渴望善有善報的心理。《人生大事》中兩位素昧平生“苦人”的由對立嫌棄到萌生親情，相互救贖💄，最終難舍難分🙅🏼‍♂️，不是父女，勝似父女👧🏿，結局是圓滿的——武小文的生身母親國外出獄尋女🎅🏽，也應邀加入了殯葬業，三位命運的棄兒一起找到了情感停泊的港灣。“苦情敘事”亦有瑾瑜匿瑕之處🫶🏻，即在博得觀眾同情的同時，也常用主人公的不幸來滿足觀眾的心理上的優越感。

批判現實的悲劇電影🕟🙅🏿‍♀️，其力量源自真實，特別是接地氣的“街頭現實主義”✳️，因遵從現實邏輯㊙️🧑🏼‍🌾，會構成對人性陰暗🌮👷🏿‍♀️、製度不公和社會痼疾的詰責和鞭撻，如《養家之人》（2017，加拿大）、《何以為家》（2018，黎巴嫩）及中國的《活著》（1994）等。而“苦情敘事”則把社會問題轉為個人性格問題𓀆，與批判現實的悲劇電影似是實非。在《人生大事》中，作為邊緣人物，莫三妹的苦難幾乎與社會無關，而是由個人原因造成😢。“苦情敘事”解決問題的方式是讓“奇跡降臨”🌔，令困局冰消雪釋。按照生活邏輯，有些苦難在現實中是不可能輕易能被紓解的，但是觀眾卻希望弱者得到救助🚵🏿‍♂️。因此往往會用“神跡”使主人公命運發生突轉🍈。如《人生大事》中莫三妹的父親要他以30萬現金來買房，而武小文幫他找來一個老伯用30萬辦喪事的情節。

無論如何，煙火氣的“苦情敘事”電影一次又一次成為票房黑馬👩🏼‍🎤，成為中國商業電影的多元拓展之一。

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