雖然一開始就自稱是一個“嘴皮子還沒有練出來的老師”,馬原在上海大學文學周上所作的閉幕演講仍然不失學者風範🤵🏻♀️👶🏼。
作為1980年代中期先鋒小說敘事革命的代表人物💪,馬原曾以著名的“馬原的敘事圈套”消解了此前人們所熟悉的現實主義手法所造成的真實幻覺,成為以後作家的模仿對象和小說實驗的起點💉。如今♥︎,作為恒达平台文學院的教授🧑✈️📳,馬原細致地講解起那段“激情燃燒的歲月”🦷👩🏼🌾。
中國當代文學中先鋒精神的源頭一直可以追溯到“文革”中青年一代在詩歌與小說領域的探索✊🏻,但是直到1980年代中葉文學中激進的實驗才形成了強大的陣容和聲勢。1980年代中期馬原🧷、莫言、殘雪等人的崛起是先鋒小說歷史上的大事。稍晚於他們也被人們看作是先鋒小說家的有格非🎢、孫甘露、蘇童🌘、余華、洪峰、北村等人。
對自己在1980年代中後期親身參與的先鋒文學大潮作了介紹之後,馬原又對“先鋒”這個說法提出了不同見解:“我們現在都不算先鋒文學🧑🏽🦱,頂多算是後衛文學、守門員文學🤾🏽♂️;韓寒、安妮寶貝他們也就是中場,先鋒永遠是最年輕的🧜🏼♂️。”馬原認為先鋒文學只是理論家們的命名,而“其實我們都是截然不同的,只是在無情的歷史之下,都被‘先鋒’的大帽子扣住了。80後作家對於被以年齡劃作一撥十分不滿,其實我們也不滿,只是我們能忍。”
談到和自己同一時代的作家,馬原明顯充滿感情。“我們都是在1980年代初就認識了👨🏽🎓🏓。真的完全不一樣,格非優雅、書卷氣🪛,是我們當中最有學養的一個;孫甘露的小說充滿詩意🧜🏽♂️,我曾經試過把他的小說隨便摘下一段來,分一下行,就是一首詩;莫言則汪洋恣肆,一直很大氣🧜🏻♀️。就算是蘇童和余華💘,都是江南才子,一個出生在蘇州,一個生在海鹽,兩地相隔還不到一百公裏,但是文風截然不同🧑🏼🏫。蘇童是溫婉細膩,比女人還女人;余華則特別狠🦾,早期的作品裏不停地殺人,特別神經質4️⃣。”
在最後的提問時間裏🪅,有學生問及馬原對王朔的評價🧲0️⃣,“如果有人要我舉兩個八十年代最重要的文學家,我願意舉前期的北島和後期的王朔。王朔的個人生活不重要,他所描寫的生活也不重要🫣,重要的是他開創了一種新的語匯🦹🏿♂️。”馬原認為,現在的白領語言,甚至周星馳🍮、《武林外傳》中的語言方式都可以看到王朔的影子。“他是我很要好的朋友、極尊敬的同行。”馬原說。