《蟻人2》將時間線設置在《美國隊長3》中“內戰”的兩年後，俠盜斯科特·朗接受FBI認罪協議被軟禁在家。原神盾局特工漢克·皮姆博士和女兒霍普秘密研發了量子隧道，試圖與斯科特救出妻子初代黃蜂女珍妮特——她執行任務時被困在量子領域。他們與盡職盡責的FBI探員，因身體不斷分裂而痛苦異常的“幽靈”和妄圖偷走漢克實驗室的黑市奸商桑尼·博奇鬥智鬥勇，最終救人成功，合家團圓。珍妮特也利用從量子領域獲得的能量緩解了“幽靈”的痛苦，使她安靜下來。
      作為一部合格的合家歡商業片，影片沒有討論太嚴肅的現實問題，而是強調親情和家庭的重要性，猶如經典的迪士尼動畫電影。商業片角色設定要讓普通觀眾找到身份認同感，男主斯科特社會底層和邊緣人物的設定就是基於這種考慮。在《蟻人1》中，斯科特是個失業的落魄父親，他劫富濟貧進了監獄，妻子也嫁給死對頭警察，做人可謂失敗到了極點。他出獄為爭取到看望女兒的權利，不得已重返盜竊之路，卻因緣際會成了新一代蟻人，最後變成拯救世界的大英雄。這種超級英雄夢的設定，既是好萊塢的俗套，也是好萊塢迎合廣大青年觀眾的高明之處。《蟻人2》的主線就是老蟻人救妻，最終是漫威一貫的克服艱難險阻，打敗反派，一家人大團圓的結局，非常“主旋律”。故事簡單，主線清晰，是爆米花電影的標配。
      作為硬科幻，漫威所造之“美國夢”，具有濃厚的末日情結和救世情懷。反映了當下人類對未來命運的隱憂和對自身能力的不自信，從而把希望寄托在超人身上。神話和科幻都是人類超越現實的想象，美國由於歷史不長，文化積累不多，但科技發達，想象更多是基於現實，面向未來，故科幻片盛行，以之王霸天下。
      本片的科幻想象基於量子力學的四種科學概念的構想。第一是微觀世界。斯科特被霍普擄走前，他看的電影是《動物屋》中角色談道：“我指甲中的一個小小原子很可能就是一個小小的宇宙。”這種微觀世界的創意設定，我們在1951年迪斯尼動畫電影《愛麗絲夢遊仙境》及2008年藍天工作室創作的動畫《霍頓與無名氏》等片中已領略過其非凡魅力。本片因蟻人有變大變小的能力，因此打鬥和追車片段用宏觀與微觀的無縫轉接和強反差對比，既製造了視角奇觀，又引發了很多笑料，這種遊戲式的“雜耍”場面，好玩有趣，調侃了暴力，緩解了常規動作片所造成的緊張感，讓觀眾忍俊不禁。第二是多元現實。“幽靈”之所以無法有實體肉身，是因為量子爆炸災難中，她每個細胞都被分離在不同的現實中，而且不斷變換，導致撕裂的痛苦如影隨形，而這個沒有實體肉身的設定與《西遊記》中的涇河老龍、烏雞國王等，以及《聊齋誌異》中靈肉分離的“孤魂野鬼”異曲同工。第三是量子纏結。珍妮特與斯科特之所以可以“相連”而短暫“附身”，是因為量子纏結的結果。第四是時間漩渦。斯科特進入時間漩渦，就有可能穿越時空，他可能會在未來某個時間回到現實，然後發現物是人非。這與《西遊記》中“天上一天，地上一年”的設定大同小異。
      作為一部炫技大片，文戲和動作戲分配不均。前面大部分都是渲染情感，交代人物關系的文戲，就對白而言，雖然美式幽默金句頻出，但過度的喋喋不休使得本片幾近話癆片，令觀眾焦躁和心煩。動作戲過於集中於後半段，而最重頭的微觀世界與宏觀世界的玄妙銜接轉換戲份又太少太草率。劇作結構“張弛無道”，敘事節奏違和，使得本片雖有眾多看點，但難以成為漫威超級英雄作品中的翹楚。
      
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